街舞与国标舞融合啥？——与许罗德先生商榷

本报记者  姜业庆
    6月29日,中国银联总裁许罗德在一个场合公开表示,“马云式互联网金融好比是在跳街舞,而传统金融业则是在跳国标舞,两者应当相互融合”。
    按照google解释:街舞诞生于二十世纪六十年代末,是美国黑人城市贫民的舞蹈,到了七十年代它被归纳为嘻哈文化的一部分,具有较强的表演性,参与性和竞争性。1992年初期,出现了一种“原地性的HIP-HOP”,它没有那些大幅度的动作和脚步移动,更没有霹雳舞中那些在地上类似体操的动作。它的独有风格在于注重身体的协调性,重视身体上半身的律动及增加了许多头部、手部的动作。我们在迈克尔·杰克逊、玛丽亚·凯利、后街男孩的MTV中都可看到这种新风格的舞蹈。
    国标舞,即国际标准舞蹈,来源于各国的民间舞蹈,是在古老的民间舞的基础上发展演变而成。由于国标舞对舞姿、舞步要求非常严格。所以,出现了要求相对低一些的交谊舞,它保持了国标舞各种舞种的风格。尽管如此,交谊舞依然有自己的要求,这样才能体现各个舞种的风格,才能洒脱自如。国标舞虽和交谊舞相似,但对舞姿、舞步要求非常严格,一般是两个人一起跳。舞中姿势都已经标准化和分类,国际上有统一的用语,术语用英语口令。
    即使按照许罗德的理解,“街舞跳起来可以自由度很大,跳起来也很漂亮,而在国标舞中什么时候转头、什么时候伸头,这是很规范的。”
    许罗德甚至还对如何融合设计了一个方案:即在传统金融业和互联网金融中找到一个折中的方案——“创造一个介于街舞和国标舞之间的一种模式,双方都应该融合”。
    既然这样,如何融合则是个问题。
    按照笔者的理解,街舞与国标舞最多算个“互补”而已——吸收相互的精华,最终的目的还是将自己本身的功能发挥到极致。但街舞和国标舞是两个不同门类的舞蹈,自然,其路径选择也是不一样的,其评价标准也不一样。既然评价标准不一,自然也是各走各的道。即便从功能上讲,有可能殊途同归;但从其结构来讲,不同就是不同。比如尽管石墨和金刚石的组成元素相同,但因其结构不一,因而功能也不一样。
    许罗德先生还做了进一步的演绎:互联网金融目前正处于一种野生状态,尚在探索过程中,监管体系也远不够健全,而传统金融业则相对成熟,制度更加完善。
    许的潜台词或许是:你马云不就是半路出家,野路子一个嘛。俺才是正宗。
    可是许罗德先生却忽视了一个事实:整个金融发展史就是一部金融创新的历史。金融创新就是变更现有的金融体制和增加新的金融工具,以获取现有的金融体制和金融工具所无法取得的潜在的利润,这就是金融创新,它是一个为盈利动机推动、缓慢进行、持续不断的发展过程。
    作为马云而言,无非是借助了互联网这一工具,将其有效地嫁接到传统金融业务之中,从而带来了互联网金融的飞速发展。如支付宝、阿里小贷款、余额宝等,将传统金融领域的支付结算、贷款、存款等业务搬迁到了互联网上而已,但这对传统金融而言就带来了相当的挑战:我的奶酪怎么被动了?
    很自然,许罗德要为自身所处的传统金融辩护:“在促进中国消费式金融发展方面,目前中国银联已经推出了许多创新型业务,比如分期付款,移动支付的远程支付,信用卡的高等持卡支付等,旨在全面推进消费式金融发展的进程”。
    笔者的理解是,按照许先生不好直接说出的话,“俺银联在互联网金融方面也有目共睹,大家还是在俺这办业务吧”。因为,银联在这方面有前科:当以马云为代表的企业推出第三方支付业务以后,银联即采取了相关措施,全面封杀第三方支付。尽管许罗德后来作出了些澄清,但难免有瓜田李下之嫌。
    在未来一直被市场相当看好的移动支付领域,有消息说,银联也在急吼吼地推出自己的标准,尽管各家商业银行也在推自己的移动支付品牌,但银联却想一统天下。
    不过,“即使对于移动运营商而言,银联推出的东西很少有优势可言。”一位业界人士告诉记者。
    面对滚滚而来的互联网金融大潮,传统金融又将如何融合?