鄢烈山春晚，从忽悠到狐疑

　　赵本山告别了央视“春晚”，他在央视留下的文化影响却将永垂现代汉语词汇库：那就是将“忽悠”这一东北土语，变成了普通话或者“国语”。

　　赵本山的影视和曲艺作品我基本不了解，通过“春晚”看的小品，印象最深的就是表现“忽悠”的代表作：《卖拐》、《卖车》和《策划》。《卖拐》应该是把至今肆虐中国的传销具象化，花言巧语让人上当；《卖车》最经典的台词是“忽悠，接着忽悠！”；《策划》就是表现我所在的新闻界，如何把公鸡下蛋说得活灵活现忽悠老百姓吧？

　　从《卖拐》2001年在央视春晚演出，推出“忽悠”一词，“忽悠”似乎成了中国社会生活的主旋律之一，骗局多得防不胜防。我推窗就能看到对面社区的门口，新年横挂着的一长条红布，上面大字警示：以公检法名义打电话给你、说你洗黑钱，叫你将钱转到“安全账户”都是诈骗陷阱。落款是“东山派出所电话……”。派出所这样做当然是好心，但我不明白，电信记录云储存，电话骗子为什么就治不住？难道电话骗子不在维稳监管范围？

　　接下来的问题是，本山大叔在央视春晚引退了，他的接班人们会有什么成功的文化创新呢？

　　据我对今年央视春晚小品及部分相声(惭愧我没看全)的感知，应该是：狐疑。

　　关于这“狐疑”，是一种整体思想与情感的氛围，没有出现这么一个词，但小品《想跳就跳》中蔡明的一句台词有鲜明表述和集中概括：“咱们都是千年的狐狸，你跟我玩什么聊斋啊！”

　　蔡明表演的这个退休老干部是十分令人讨厌的。她霸气、自私却一身优越感，这还不是主要的，主要的是对人充满敌意，开口就损人，恶毒至极。但这种直白的坏，还不如她以己度人，以为“潘长江”像她一样是在耍心眼(“玩聊斋”)。“咱们都是千年的狐狸”———这就是当下中国人对自己对他人的认知吗？难怪她对周围的人充满了敌意！

　　蔡明这个小品里，有一对小恋人。那小子也不是省油的灯，一副绝不饶人、决不吃亏的架式，与一个坐在轮椅里的老太婆较劲，冲到她身边嚷嚷：我就是要碍你，我要碍你，我碍你……一副歇斯底里的流氓样。那恶声恶气的样子一望而知是在赌狠，可是他的女朋友却偏理解为表白“我爱你”，说他“口味真重”，拂袖而去。男女恋人之间的狐疑与互不信任要有多么深，才会发生这样的误解？

　　小品《你摊上事儿了》里新来的保安，似乎很淳朴很憨直，其实内心也充满偏见，这表现在他凭“直觉”认定那个“赵总”拿到钱不会还债，而是要潜逃。最后当“赵总”请他去找谁谁办手续，他的第一反应就是，她要报复我辞掉我———事实是选他当“工作不累，工资翻倍”的仓库保管员。这“包袱”抖得掉人与人之间的猜疑吗？

　　而小品《今天的幸福2》，整篇就是描述人与人之间狐疑的。小酒店里总共也就7个服务员，这“好贱”(郝建)被提拔为大堂经理。他老婆不爽了，认定是单身女经理看上了自己的老公。而这女经理的前夫本来就是猜疑她而闹离婚的。夫妻之间、同事之间，人人对他人无信心，互相提防着，想像对方在骗我卖我坑我，活得真累。

　　有这么一句貌似幽默的话：“打败你的不是天真，是无鞋(无邪)”！就是说，互相设防，把别人当假想敌还不够，吃亏上当的要害是还不够邪恶，不够狠毒。那么，要当胜利者呢，不仅不能天真，尤其不能无邪！———这样的节目，这样的“经典”名言，简直是教唆！

　　我这样说，想必有人不服气了，《想跳就跳》这些小品，主角最终不是都受到教训，误会冰释，知道自己错了吗？

　　不对，这叫“光明的尾巴”，是硬安上去的，改变不了整个节目的基调和氛围。从前古人批评司马相如的《上林赋》，是“劝(鼓励)百讽一”，说的是他大肆铺排，极力描摹皇家园林的壮美豪华，渲染帝王的奢侈享受，结尾来几句道貌岸然的讽谏之言装门面，毫无诚意和效果。我看上述小品也就是司马相如的老谱。你会相信“蔡明”这种人的幡然改变吗？影响观众特别是年轻人的，是她大段大段的语言动作，不是最后那个姿态。

　　我不明白，男女老少一家共赏的除夕节目，据说讲究营造欢乐祥和气氛，这些毒言恶相胡搅蛮缠，好玩吗？可乐吗？即使社会上确实有狐疑气氛，就像毒雾霾弥漫在我们的生活空间，我们也不能欣赏它助长它，不能把有害当有趣。

　　“过年”是中国人的传统，“春晚”是电视时代的新文化传统，我还是欣赏传统的美德：“宽以待人，严于律己”；“宁可天下人负我，不可我负天下人”；“做学问于不疑处有疑，待人于有疑处不疑”……

　　(作者系知名杂文家)